"Left Behind XIII' (2020). Marko Klomp. Oil on Linen. 80 cm x 100cm.

Original Description in Dutch by Dutch Art Historian Wouter Maas

Scroll down for English translation.

Beschrijving door kunsthistoricus Wouter Maas.

Left Behind XIII is een olieverfschilderij van een landschap. Hiermee zet Marko Klomp zich in een lange traditie. Een zeventiende-eeuwse subcategorie hierin is het winterlandschap. De noordpool kiezen als plek is echter relatief uniek, en Marko geeft ons een zeer bijzonder werk. Geheel eigen en creatief behandelt hij het probleem van deze omgeving: hoe geef je een geheel witte wereld weer? Dit schilderij is even inventief als het onthutsend is.

Left Behind XIII is geen feel good schilderij waarmee even ontsnapt kan worden aan de eigen wereld. Het is een werk dat aanzet tot denken, een schilderij dat een gesprek start. Laten we hopen dat dat gesprek aanzet tot actie, over onze gevoelens en de wereld om ons heen.

Net iets links van het midden van Left Behind XIII zit een ijsbeer. Hij kijkt naar rechts, het beeldvlak uit. Het beer is het enige element in het schilderij dat niet bestaat uit bevroren ijs en opgehoopte sneeuw. De ijstundra neemt ongeveer de onderste driekwart van het werk in. De vormen van ijs en sneeuw geven aan dat er een sterke wind van rechts naar links heeft gestaan. De rustige ijsbeer, met zijn ogen geheel geopend suggereert dat de wind al is gaan liggen. De lichtbron in dit werk bevindt zich rechts, en zorgt ervoor dat de ijsbeer frontaal in het licht baadt. , Stukken ijs en sneeuw om hem heen worden hel verlicht. Het overgrote deel van het landschap is echter donkerder, vooral in de verte, richting de horizon. Hierdoor ontstaat het gevoel dat we de ijswereld zien aan het eind van de dag, net voor het moment dat het gehele landschap in de nacht zal verdwijnen.

Zoals vaker bij landschappen van Marko Klomp, heeft de kunstenaar gekozen voor een relatief monochrome weergave van de wereld. Het beperkte gebruik van kleuren, in Left Behind XIII blauw met een zweem paars, zorgt voor een rustig werk waarin we haast verdrinken. Het kleurgebruik zorgt in dit werk voor een groot gevoel van diepte waarin we als kijker doorheen meanderen met onze ogen.

De centraal geplaatste ijsbeer roept vragen op: waarom is hij alleen? Wacht hij op iets of iemand? Waarnaar kijkt hij? Of staart hij de leegte in? Hoewel we de antwoorden nooit zullen krijgen, zorgen de melancholische kleuren en de afmetingen van het landschap ervoor dat we neigen naar een niet al te positieve conclusies. Iets is er niet in orde. Werken van Marko, zoals Left Behind XIII kunnen het beste beschreven worden in termen van de Sublime. Onheilspellend mooie landschappen zoals die van 19^e eeuwse Duitse kunstenaar Casper David Friedrich (1807–1840). De Sublime wekt gedachten en emoties op die verder gaan dan alledaagse ervaringen. Het gaat verder dan onszelf, naar het onbegrijpelijke. Het gevoel is haast groter dan we kunnen bevatten. In deze ijstundra worden we geconfronteerd met “iets” waarmee we zelf mee moeten omgaan.

English Translation

Description by Art Historian Wouter Maas.

Left Behind XIII is an oil painting of a landscape. With this, Marko Klomp continues a long tradition. A seventeenth-century subcategory in this is the winter landscape. Choosing the North Pole as a location is relatively unique, however, and Marko gives us a very special work. He addresses the problem of this environment in a completely unique and creative way: how do you portray a completely white world? This painting is as inventive as it is disconcerting.

Left Behind XIII is not a feel-good painting with which you can escape from your own world for a while. It is a work that encourages you to think, a painting that starts a conversation. Let us hope that conversation leads to action, about our feelings and the world around us.

Just to the left of the center of Left Behind XIII sits a polar bear. He looks to the right, out of the picture plane. The bear is the only element in the painting that does not consist of frozen ice and piled snow. The ice tundra takes up approximately the lower three-quarters of the work. The shapes of ice and snow indicate that there has been a strong wind from right to left. The calm polar bear, with its eyes fully open, suggests that the wind has already died down. The light source in this work is on the right, and ensures that the polar bear is bathed in light frontally. , Pieces of ice and snow around him are brightly lit. However, the vast majority of the landscape is darker, especially in the distance, towards the horizon. This creates the feeling that we are seeing the icy world at the end of the day, just before the moment that the entire landscape will disappear into the night.

As is often the case with Marko Klomp's landscapes, the artist has opted for a relatively monochrome representation of the world. The limited use of colours, in Left Behind XIII blue with a hint of purple, ensures a calm work in which we almost drown. The use of colour in this work creates a great sense of depth in which we as viewers meander through with our eyes.

The centrally placed polar bear raises questions: why is he alone? Is he waiting for something or someone? What is he looking at? Or is he staring into space? Although we will never get the answers, the melancholic colors and the dimensions of the landscape make us lean toward a less than positive conclusion. Something is wrong. Marko’s works, such as Left Behind XIII, can best be described in terms of the Sublime. Ominously beautiful landscapes like those of 19th century German artist Casper David Friedrich (1807–1840). The Sublime evokes thoughts and emotions that go beyond everyday experience. It goes beyond ourselves, into the incomprehensible. The feeling is almost greater than we can comprehend. In this icy tundra, we are confronted with “something” that we have to deal with ourselves.

Exhibition: Perseverance by Art Historian Laura Caseberry

Left Behind XII' (2020). Marko Klomp. Oil on Linen. 100 cm x 120cm. On the far left of the photo. Photo of artist Marko Klomp at his solo exhibition in 2022.